弗里达卡罗：用苦难浇灌的墨西哥玫瑰（书）
弗里达被公认为20世纪墨西哥先锋艺术及现代女性艺术家的代表。书中除收录大量 弗里达画作外，还收录了她个人收藏的档案、家庭照片、 物品和文物，以及弗里达居住环境的照片，所有这些都让 我们得以深入了解弗里达独特艺术风格的源头。
在一堂不寻常的课上，弗里达邀请学生和她一起吃饭，她照例将餐桌布置得很漂亮，不过在请他们坐下吃饭之前，她先请他们看看餐桌布置得如何，美在哪里，然后她把东西挪到一边，让其中一个学生另辟蹊径，重新布置，呈现另一番美。弗里达不仅仅教授学生们绘画技巧，还激发他们的艺术直觉，引他们换个角度去看世界。除了学习绘画，弗里达还教授学生一种特立独行的生活方式、做人之道、思维方法，比如关心国家和社会秩序，希望墨西哥人团结一致。她鼓励她的学生要幽默风趣，既能有阳春白雪的情调，也能融人下里巴人之中。
1924年，布勒东发表声明，将超现实主义定义为“心灵纯粹、自发地表达…由心灵支配，不受任何理性控制，不受任何美学或道德约束…”。7弗里达对这种迂腐之辞不感兴趣，她把超现实主义描述得更为生动具体：“打开衣橱，你原本以为里面都是衬衫，结果却突然发现了一只狮子，这种不可思议的惊喜就是超现实主义。”8弗里达在绘画中不沿袭成规，经常会大胆糅合各种元素和传统画法，因此布勒东把她的作品归类为超现实主义作品也就不言而喻了。不过弗里达从来不承认自己是超现实主义画家，她强调她画的是自己的现实，但她的确是因为超现实主义表现手法而声名鹊起的，对于这一点她倒乐在其中。后来弗里达坚定地与超现实主义运动划清关系，很可能是因为超现实主义运动的主要代表人物都是男性，且作品大都是欧式风格。她写道：“我不认为自己是超现实主义者…我讨厌超现实主义。对我来说，超现实主义是资产阶级的艺术表现形式，这与人们希望艺术家能够创作出真正的艺术的愿望背道而驰。我希望我的画无愧于那些与我同根同源的人，以及那些滋养我、给我力量的思想。”
20世纪40年代未，弗里达开始写日记。她在日记上信马由缰，记录下自己的痛苦和悲伤，也会记录一些往事和艺术感悟。尽管她的健康每况愈下，但她在与身边的人日常相处时依然充满活力，体贴入微。摄影师吉泽尔·弗伦德在1950年第一次见到弗里达时写道：“她的整个人散发着一种活泼的智慧、深刻的人文精神和旺盛的生命力。”
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